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　　“被恩师出卖◆★■◆”，这么大的事，靳东只能面带憔悴几秒钟，因为发小正准备大义灭亲，他必须逃在《无间》中，靳东不得不为情节服务★◆■，而非情节为他服务。除了浓眉大眼，靳东实在无法说服观众他为何走上革命道路。

　　主角没立起来，所有人物都崩溃★★■■◆★。王志文、张志坚再努力◆■◆◆★■，也扳不回局面■★◆■★，反成“越努力，越油腻■■”，《无间》被逼入■★◆■★◆“死胡同”：卖不了人，那就卖悬疑。

　　体现在《无间》中★■，每个镜头都精致★■★■★■，演员的表演也足够细腻◆■◆◆★，可耗尽十成功力，只为打个响指◆■■◆◆。

　　为突出悬疑，《无间》屡屡突破合理性，男女主角都接受过高级特工训练◆★★，却今天你灌醉我，明天我灌醉你◆★★■■★；老谋深算的敌人竟搞不清二人关系◆■◆■，男女主角每次都能逃过监视，实现事业、爱情双丰收

　　在《无间》的悬疑剧部分，高高举起、轻轻放下是常态，看似有极大阴谋，其实两三句就能说清因果。如某科普节目那样，偏偏要绕一个最复杂的圈子★■，可底牌不过如此■■◆★■。《无间》反复渲染男女主角的前史，这段前史对他们影响有多大◆■★？没有这段嫁接进来的、为悬疑而悬疑的情节，故事就没法推进吗◆◆■？体现出编导的认识误区：只见碎片■◆★◆，不见整体◆◆。

　　悬疑剧和偶像剧互掐也就算了，偏偏悬疑剧自身也够荒唐★★★◆■：和汪伪激烈拼杀，只为抢两块钞版。1944年时，国统区货币通胀惊人★★，连级军官月薪只够买一包烟，基本物资靠供给，印伪钞还有什么意义？设计出一个豪华的骗局，纯属智力浪费。

　　至少在一点上，《无间》的表现是现象级的■★◆，即只用一个剧本■◆★■◆★，便抵消了发布前拉满的关注度，让靳东、王志文、张志坚、王丽坤、啜妮这么多好演员的努力徒劳无功。

　　靳东很努力，奈何剧本强加给他的“成圣逻辑◆★◆★■”是◆◆◆◆“爱国被出卖追寻前史弃暗投明”，说服力弱◆★◆■，偏偏还要面对发小的误会、在两个女人间徘徊◆★◆■★◆、被恩师出卖、一次次被追杀在“被情节推着走◆★★◆■★”◆★◆“带着戏出场”的压力下，几无展现人物内心的戏份◆■★◆。

　　诚然■■◆★◆◆，思想需要手段来实现■◆◆■，没有手段的思想是游谈无根■◆。但思想的价值在于■◆，它是一种整合的经验。道金斯在《自私的基因》中指出◆■◆，进化靠一个代码★■■、一个代码来完成，试错成本惊人，如果由一串代码、一串代码来实现■■★，会大大降低试错成本。换言之，一次猜一个字母，猜对■■“ABCDFE■◆”的概率不足三亿分之一；如一次猜两个字母，概率大增，一次猜三个字母，会进一步增加人类进化速度如此之快■★■◆，恰恰因为基因用成串字符猜答案。

　　思想是重要的◆◆★◆★，虽然不精确，但它提高了迭代的速度。也就是说，类型剧依然需要思想◆★■★，否则会沉溺于琐碎◆◆。

　　谍战剧必须是悲壮的◆★■■★。必有正面的英雄形象，即使不是革命伦理意义上的英雄，也必须是生命伦理意义上的英雄。英雄的诉求是崇高，通过生活遭遇、生命感悟和自我说服，英雄最终会战胜自我，完成由人到圣的历程★★■◆。谍战剧如果失去英雄，则将反面人物演绎得再立体、再复杂◆■，也毫无意义。因为不给英雄添足够多的麻烦★★，就无法凸显英雄取胜的不凡，反面人物也就失去了存在的合理性。

　　其三■■，冒充创新。谍战剧创新难■◆■★，加点悬疑，就很像创新★★■★，再配上偶像，甚至可能引发轰动效应。

　　其一，分散风险◆■◆。谍战剧没拍好★◆★◆■，悬疑剧可补台；悬疑剧还不行■■★◆◆，偶像剧收拾残局。

　　悬疑剧必须是逻辑化的。作为工业化时代的造物，它贩卖的是工业时代的价值观逻辑高于一切★■◆◆■。但这个逻辑是立体的：蛛网式的逻辑繁杂却不复杂，它只在平面上展开，真正的逻辑应层层深入。从细节，到情节，到故事，再到神话好的悬疑剧必须恪守此法则，否则就会给人以“不真实”“漏洞百出”之感◆★◆。

　　如何呈现人物的内心境界◆◆，英雄与英雄间具体而微的差别★◆■，一个人在信仰之路上究竟要遭遇多少折磨，引发内心冲突的因素是什么这些编导本该下工夫的地方，在《无间》中被完美遮蔽，只有故事、故事和故事。故事就是一切★■◆■■，故事大于人贝斯特全球最奢华游戏平台。所谓好故事，就是情节反转大★◆◆★，结果便是无处不反转的奇葩。可这样的奇葩，质检者■◆★■◆★、发行者、宣传者竟集体没看出问题■★◆■★★，居然还贴上“神剧■■◆■”◆★★★◆“谍战剧新风味”等标签，坦然出街

　　比如：把二元对立，变成三方（红色地下组织◆■、汪伪和）；在爱情故事中，加入多角，男主角（靳东饰）和发小同时爱上女主角（王丽坤饰），而女主角又和女配角（啜妮饰）同时爱上男主角；男主角、女主角的前史均无限复杂，一本家谱写不下；情节上反转再反转◆■■◆★，努力装出斗智的架势

　　不追究男女主角的各种BUG，两人情感线还算完整，颜值◆◆★、痴情、分别、误会★◆★◆、多角◆★◆◆、甘愿牺牲等俗套，均融入其中。《无间》中较好看的部分，恰恰是以偶像剧为动力的部分，只是说起来有点辛酸：恋爱是专业的，间谍是业余的◆■◆◆。

　　“不求你大牌多，只求你剧情严谨合理一点，这是谍战剧不是都市无脑恋爱剧。”

　　现代社会强调专业性，技术为王，思想被认为是模糊的、空洞的、难以把握的，在网上，太多人以辩一字之误◆■、一语之非为乐，生命价值、哲学思想、人文情怀等反遭忽视。我们正加速进入★★■★■“新蒙昧”以不关注形而上、反文明为荣★◆◆★■。所谓自我★★◆，无非是一连串的反对、驳斥、破坏■■★。

　　公允地说★◆◆★，《无间》的916集还算工稳，可惜大多数观众难支撑这么久■★■◆◆；至于有耐心的观众，坚持到22集★★★■◆■，恐怕也会弃剧。《无间》就像相声中说到的那种包子★★◆★，第一口没吃到馅◆■■★■◆，第二口又错过去了。

　　偶像剧必须是潇洒的。它来自后工业时代■★◆★■。随着黑白判然、道德裁量一切的传统世界崩坏■★◆，人们只好用消费来确认自己★◆◆◆◆■，◆◆★■★◆“我是谁”不再由信奉什么、坚守什么来决定，而是由消费符号来决定■◆★“喝红酒”与“吃大蒜”，“烤鸭”与“臭豆腐”代言了天堂和地狱。在偶像们撑起的消费主义世界中，恶不再可怕，可怕的是“恶得没品★■★◆■”。

　　在编导的口袋中，似有无数被视为法宝的细节■★★，所谓结构，就是怎样将它们最大化地罗列出来，俨然塞进去的东西越多，就越“扎实”。这种失去方向感的■★★■■■“创作”，是思想被边缘化的结果◆★■◆★■。

　　随着★◆★◆★■“圈内”与★★★★“圈外◆■★★”彼此暌隔，懒于沟通，难免走向“圈内■■”长期不进步、★◆◆“圈外■★★◆◆■”品位持续下降。《无间》正是谍战剧表面高潮迭起、实则创新渐少的后果，只是塌陷得过急过快★■◆★，甚至有观众单集即弃，可播放量的数据仍那么豪华

　　这些◆★■◆■■“创新”实为★◆■◆◆★“创旧◆★■◆”，是参考种种剧★◆★，集其优长，堆砌而成◆★■★。无非是别的剧情节反转两次★★■■◆，我反转八次；别的剧中人物有两种身份，我的剧中人物有四种从结果看，反而出了大问题，其中最大的问题是★◆：主角的英雄建构失败◆◆◆。

　　◆★★“好家伙■★！《无间》这个反转多得让我感觉在看《无间道》。每一个人没有三个身份都不好意思出现的感觉。”

　　讲方法的社会■■，需警惕集体错觉的困局，以“内行”的名义，屏蔽不同声音，“圈中★★◆★”只剩互相承认、彼此揄扬，从来败事，莫此为甚。

　　在三种剧结合上★◆★，不乏成功文本◆■■★★，如《叛逆者》《风声》《伪装者》等，基本套路是主角心忧天下（谍战）★★★■，敌人狡猾无比（悬疑）■◆◆★★，必有美女■◆◆◆◆、红酒、摩托★■■★■、旗袍、皮搂儿◆◆、小洋楼之类（偶像），二元对立叙事加爱情故事◆■◆◆。这种文本足够复杂◆◆★◆，能让观众忽略它们的彼此雷同■★■◆。

　　可这段勉强能算流畅的叙事也没维持多久，悬疑剧很快又压倒了偶像剧女主角的前史变得复杂，忽而是满洲格格■◆■■◆★，忽而是格格早死，她是冒名的。到后来，竟然连■★“大清复辟★◆★”都搬了出来。

　　在豆瓣上■■★◆，一位观众写道：“难以想象★★，2023年还能看到这么拉的谍战剧◆◆★■■。★★★■■”是的，我们相信时代进步■■★■，我们配得上更高级一点的东西■■★★◆，可总有一部剧让你回到从前。许多东西依然顽固地待在原地，甚至还在退步。

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